Как реставрируют археологические находки
Экспонаты, которые мы видим в экспозициях исторических музеев, — лишь небольшой процент имеющих ценность археологических находок. Пролежав долгое время в земле или пыльном чулане, они обычно выглядят весьма блекло. Чтобы вернуться в исходный или близкий к исходному вид, предметы прошлого должны пройти через руки многих специалистов. Пройдём весь путь находки — от её обнаружения до музейной витрины — и узнаем секреты работы реставратора.
Подготовить этот материал нам помогла реставратор Государственного музея‑заповедника «Фанагория» Анастасия Кравченко.
Обнаружение
Все предметы в раскопе находят в абсолютно разном состоянии, но чаще всего они повреждены — вне зависимости от того, из чего сделаны: камня, стекла, глины, металла. Во-первых, толстый слой земли своей тяжестью давит на предмет, из-за чего тот деформируется. Во-вторых, происходят химические реакции — металл ржавеет, а все органические материалы (кость, дерево, ткани) разлагаются, и от них редко что остаётся. Часто обнаруживают черепа, которые практически утратили свой вид. Металлические детали почти всегда полностью покрыты ржавчиной и окислены. Золото сохраняется намного лучше, но оно очень мягкое, поэтому изделия всегда находят в сдавленном виде.
Археологические раскопки на месте древнегреческого города Фанагория в Краснодарском крае
Фото: © Игорь Онучин/ТАСС
Сортировка
Находки делят на массовый и индивидуальный материал. Первый — это, например, фрагменты керамики, которые не несут на себе никакой информации. Второй — это предметы, на которых есть рисунок, узор, и при помощи них можно получить информацию о технологии, месте производства и даже изготовителе. По всем предметам и фрагментам предметов ведётся строгий учёт. Так, в музее‑заповеднике «Фанагория» за прошлый сезон обработано свыше полумиллиона предметов, и большая часть из них была отсеяна.
Что такое Фанагория?
Фанагория была основана на берегу Керченского пролива (Таманский полуостров) в VI веке до н. э. как греческая колония. Со временем она превратилась в процветающий центр, просуществовавший более 1500 лет. Изначально это был полис — независимый город-государство с демократической формой управления. Затем он вошёл в состав Боспорского государства, а позже стал частью огромного Понтийского царства. Город имел типичный для Античности облик: его украшали мраморные храмы, театр, гимнасии — места общественной жизни, а также резиденции правителей и знати. В византийский период в Фанагории сформировалась одна из древнейших христианских общин на территории, которую сейчас занимает Россия. Примерно за 500 лет до летописного крещения князя Владимира — в 519 году местный епископ Иоанн участвовал в заседании синода в Константинополе.
Письменным источникам вторят археологические находки. Учёные нашли не только нательные бронзовые и серебряные кресты, но и другие реликвии, в том числе фрагменты уникального алтарного столика, который был установлен в храме-базилике, а также большую мраморную купель с изображением креста. Примерно треть территории Древней Фанагории сегодня находится под водой, и там тоже работают археологи. Это единственное место в России, где постоянно проводятся масштабные подводные исследования. Так, учёные обнаружили остов затонувшего деревянного корабля понтийского царя Митридата VI Евпатора длиной более 16 метров. Около 2000 лет судно пролежало на дне Таманского залива — толстый илистый слой послужил хорошим консервантом и не дал дереву разложиться.
Реставрация
Отсеянные ценные предметы попадают на реставрацию. Её цель — предотвратить разрушение предмета, законсервировать его и сохранить. Перед реставрацией проходит большое количество лабораторных исследований. Мы должны исследовать структуру предмета, его состав, чтобы подготовить для него безопасный план реставрации.
Фрагмент керамического сосуда в музее-заповеднике «Фанагория»
Фото: © Игорь Онучин/ТАСС
Иногда реставрация начинается прямо на месте раскопок. Когда археолог находит ценный предмет и видит, что тот вот-вот разрушится, он связывается с реставраторами. Те приезжают и консервируют находку, потом забирают в лабораторию. Это при условии, что предмет полностью извлечён. С учётом того, что археологи снимают слои грунта один за другим, иногда реставраторам приходится частично консервировать объект и ждать, пока его полностью не достанут из грунта.
В штате нашего научного центра три реставратора, и все мы специализируемся на конкретных материалах. Я работаю со стеклянными предметами, мои коллеги — с металлическими и каменными. При этом все мы больше всего занимаемся керамикой. В целом все отделы у нас тесно связаны друг с другом, мы вместе ведём каждый предмет — от раскопок до фонда хранения.
Стекло — сложный для реставрации материал. Как правило, стеклянные предметы находят разбитыми. В реставрационных мастерских их собирают под микроскопом — вручную, подбирая каждый фрагмент друг к другу. Если надо восстановить утраченные фрагменты, реставраторы используют технологию 3D-печати.
В Античности при производстве стекла песок не очищали от тяжёлых металлов и других примесей, поэтому главный враг древних стеклянных предметов — это сам материал, деградировавший со временем из‑за несовершенства технологии. При его разрушении на поверхности появляется толстая корка коррозии, а под ней — слой иризации [оптический эффект радужного перелива на поверхности]. Когда-то эти наслоения были частью стекла, но после химических реакций, которые происходили долгие годы, пока предмет лежал в земле, часть поверхности разрушилась.
Сотрудник музея-заповедника «Фанагория» работает с экспонатом
Фото: © Игорь Онучин/ТАСС
Первый этап расчистки стекла — удаление коррозии и плотных остатков почвы в водно-спиртовом растворе. Второй — глубокая просушка в спирте. После первичной расчистки необходимо дополнительно удалить из микротрещин, каверн и пор остатки воды, микроорганизмов и почвы. Спирт лучше воды проникает в структуру стекла и вымывает оставшиеся загрязнения, предотвращая развитие дальнейших химических реакций. Для этого стекло погружают на сутки в ёмкость со спиртом. Третий этап — это монтаж фрагментов. Реставраторы используют только специальный клей, изготовленный в лаборатории музея. Другие клеи использовать запрещено.
«Недавно я реставрировала стеклянный кувшин, найденный при распашке поля в 1980-х годах. Его части были склеены в полевых условиях с помощью изоленты и клея. Тогда этот предмет максимально быстро собрали и передали на временное хранение. После того как он попал ко мне, я его расчистила, расклеила и убедилась в отсутствии иризации и коррозии. Затем просушила все фрагменты в спирте и долгое время скрупулёзно под микроскопом собирала верхнюю и нижнюю части предмета. Чтобы восстановить кувшин, мы сделали реконструкцию по известным аналогам: напечатали пластиковое тулово на 3D-принтере и склеили воедино эти три части: горло, тулово и дно. Сейчас этот кувшин хранится в музее „Фанагория“ в посёлке Сенной на Тамани. Он находится в очень хрупком состоянии, поэтому экспонироваться может только внутри музея».
Анастасия Кравченко, реставратор Государственного музея‑заповедника «Фанагория»
Хранение
После реставрации предметы передаются на хранение, где они располагаются в витринах и шкафах. В специальных боксах и помещении соблюдается особый режим температуры и влажности. Под каждый объект подобрана индивидуальная ёмкость. Все предметы нумеруются и подписываются. Предметы из разных материалов лежат отдельно, не соприкасаясь друг с другом. Например, каждая монета лежит в своём конверте, а конверты — в герметичных боксах с силикагелем и датчиком влажности.
Самые важные экспонаты, например из драгоценных металлов, хранятся в сейфах. Хрупкие стеклянные предметы находятся в специальном вырезанном ложементе, который, в свою очередь, покрыт нейтральной микалентной бумагой. Бусины также хранятся в индивидуальных коробах.
Найденный при раскопках Фанагории медальон со знаками зодиака с изображением богини Афродиты (II век до н.э.)
Фото: © Алёна Енченко / Медиадом «Сириус»
К каждому музейному предмету прилагается огромный список документов. Составляются акты, отчёты, протоколы, журналы, фиксируется поступление в фонд. Реставраторы ведут паспорт каждого предмета, где полностью прописаны все этапы его реставрации, где он был найден, где хранится сейчас, данные людей, которые с ним работали.
Также у каждого музейного предмета в России есть карточка в госкаталоге, где прописана вся информация. В этом каталоге есть данные о всех музейных предметах всех музеев страны. Внутри музея ведутся свои инвентарные карты (внутренние паспорта), где все данные о находке также подробно расписаны. Если этот предмет, например, с драгоценными металлами, то учитывается и описывается каждый его фрагмент.
Экспозиция
Для подготовки к выставке предметы проходят повторный осмотр хранителями и реставраторами. Для транспортировки их тщательно упаковывают, используя деревянные боксы со специальным поролоном внутри. В нём под каждый предмет или фрагмент предмета вырезается ложемент. Перед тем как туда положить экспонат, он оборачивается специальной бумагой. Перевозкой такого груза занимаются сотрудники Спецсвязи России. Когда все музейные предметы прибывают на место, начинается монтаж. Это тонкая работа, в которой каждый экспонат находит своё место в общей истории — так рождается выставка.
